梦中人(散文诗)

王永焕

鞠保福

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星月【梦中的畅想】散文诗


【星月】梦中的畅想(散文诗)

与你携手，离开休憩的驿站，迈着轻盈的脚步，游历名山大川。
　　 敛起沿途的景致，植入诗篇，默读岁月老人唇角的预言，回望流年。
　　 蘸着泪和成的水墨，把你曼妙的姿态凸显，伸手推开夜的黑暗，掌心多了一枚岁月的标签。
　　 我知道，现在懂得惜缘，并不算晚，用深沉的眸光挽住红尘的眷恋。
　　
　　 浪迹天涯，漫步在江南的水岸，十指相扣，默默传递着暖，诗韵飞扬的花季，灿烂了谁的容颜？
　　 你辛勤劳作，耕耘诗田，我研墨挥毫，构思属于你我的世外桃源。
　　 我们相互追逐，奔跑在辽阔的草原，为你编织一个绚丽的花环，戴在的颈间，你泪光点点，这份景致，汇成经典的画卷。
　　 我们要把幸福种进诗田，我们要把阳光晒在心间，让我们所有的精彩，远离喧嚣的世间。
　　
　　 我醉里挑灯，你月下抚琴，做一对世间最浪漫的人。
　　 无数次，你我伫立山头，陪着黄昏变老，你我的身影，早已站立成幸福的标本。
　　 你说你要驾驭时光，放飞梦想，我说我想踏着竹排，在碧水悠悠中，聆听你真情的告白。
　　 我们的爱，化作涓涓溪流，一路向前，永不停休，涤去了俗世所有的哀愁。
　　
　　 听着动人的歌谣，剪下一段最为难忘的时光，等待黎明的曙光。
　　 当炊烟漫过长廊，当月亮跌落山岗，我伫立窗前，望着远处的黛岚，心中默读你爱情语录中的誓言，感受那份亲切，体会其中永不凋零的经典。
　　 当我们的世界远离黑暗，那些所谓的苦痛便悉数涅槃，从此，你的微笑翱翔在碧水蓝天，从此，我笔下的颜色变得别样的温暖。
　　
　　 拉平岁月的褶皱，让我们的脚步在诗情画意里流浪，让我们栖身的三间泥草房洒满星光，让我们的思绪随风飞翔。
　　 畅饮一杯你亲手酿制的酒浆，把所有的温馨放牧在竹篱之内，作为爱情的给养，时时刻刻丰腴我们的思想。
　　 当所有的预言隐藏他乡，当我们置身金黄的麦浪，幸福的泪水肆意流淌，携手，回望，迈着轻盈的脚步，步入甜美的梦乡，梦里梦外，堆满醉人的诗行。
【编者按】作者以《梦中的畅想》为题，展开了一连串美好的想象。与心爱的她携手游历名山大川，在岁月里彼此珍惜，与她远离尘世，寻找属于自己的美和精彩。挑灯看剑，抚琴而歌，所有的爱都转换成幸福的点滴，消除哀愁。与爱的人在一起，每分每秒都是值得期待值得珍藏的，岁月的沟沟壑壑走来也那么的轻松，只有爱的人相伴，我们才会在流年里笑看花开花落。作者的文字透露着甜美的气息，但是因为这一切都是“梦中的畅想”，读到最后又让人感觉到丝丝的愁，并且忍不住想：现实呢？现在也是这样吗？现实有梦中这般美好吗？不管梦里还是现实，希望作者能够与爱的人携手相对而笑，欢度流年。【编辑：水为佩】

梁森培

一生一梦，可以是虚度，可以是繁华，愿“梦中人”的思念留下美好的记忆。谢谢！

陈淑梅

散文诗描述对梦中人的美好记忆和无限的留恋，颇有新意！谢谢您的图配诗。

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王永焕

人生论语    我们的人生何曾不充满梦想，那朵朱槿花儿，就在你我的心
                    灵摇摆，那无限的风光，我们几欲揽尽。

鞠保福

　<关于散文诗的定义>网上选，可供参考，～～卫国。
　　一、散文诗，必须有两个特点：
　　其一，散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体。
　　散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这是没有疑问的。散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么。
　　其二，散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。
　　波德莱尔是散文诗的最初创造者之一。他说过：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，－－声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”。他还说：散文诗这种形式，“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳。”动荡、波动、惊跳，这说出了散文诗的主要艺术特征。
　　要说明上述两点，必须进一步区别散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的不同之处。
　　二、散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别。比如结构、语体、节奏等方面的不同。
　　（1）散文诗与抒情诗的区别。抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。
　　散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。
　　与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。
　　（2）散文诗和抒情散文同是抒情文体，但散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”。
　　承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体，这与抒情散文的界限也就不难区分了。抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。即使我们称为纪实的散文诗，究其实也是抒写的内心对现实生活的印象，不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了。
　　在结构上，有人说，诗是以“线”抒写生活，散文是以“面”反映生活，散文诗是以“点”折射生活。散文大都有时空长度，都有线索；散文诗无需线索，篇幅较短，常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波，冲动读者的心弦，进入诗的境界。
　　在语体上，散文诗的语言是抒情性的想象的语言，散文的语言是叙事性的现实的语言。散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，情感含量和美感含量都比较大。散文为文，语言要求简洁洒脱，更多一些娓娓而谈，写清作者情之所系的来龙去脉，抒情也更细腻，句与句之间、段与段之间衔接较紧密。散文诗为诗，语言要求浓缩、跳跃，一般是跳跃式地联结意象，句与句之间，尤其是段与段之间，往往是似断实连的关系，这就留下较多的可供读者想象的空白美。
　　因此，散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文，它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式。
　　<关于散文诗的结构>
　　散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。
　　1、纪实性（直抒式），即“意在象表”，比较外露。比如写景抒情、叙事抒情等。或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心灵投影什么，很少变化。直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。
　　2、想象式，指的是散文诗作者感受外部世界时，往往浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。比如我写晚霞，联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等。
　　3、这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入，以新的哲理发现和表述为特点。写作是为了表述某一个哲理为目的。
　　4、象征式，是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。比如茅盾的《白杨礼赞》，高尔基的《海燕》等。
　　五四时期的刘半农﹑徐玉诺﹑许地山﹑焦菊隐，新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表。鲁迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭风﹑柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响﹐其中思想和艺术成就最高﹑影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉。前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗。
　　散文诗：
　　《蛇》
　　冯至
　　我的寂寞是一条蛇，
　　静静地没有言语。
　　你万一梦到它时，
　　千万啊，不要悚惧！
　　它是我忠诚的侣伴
　　心里害着热烈的乡思
　　它想那茂盛的草原
　　你头上的、浓郁的乌丝
　　它月影一般轻轻地
　　从你那儿轻轻走过
　　它把你的梦境衔来了
　　像一只绯红的花朵
　　《纸船》
　　冰心
　　我从不肯妄弃一张纸，
　　总是留着——留着
　　叠成一只只很小的船儿，
　　从舟上抛下在海里。
　　有的被天风吹卷到舟中的窗里，
　　有的被海浪打湿，沾在船头上。
　　我仍是不灰心的每天叠着，
　　总希望有一只能流到我要它到的地方去。
　　母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，
　　不要惊讶它无端入梦。
　　这是你至爱的女儿含着泪叠的，
　　万水千山，求它载着她的爱
　　和悲哀归去。
　　现在在初中教材中也有很多散文诗.比如纪伯伦<组之歌>,鲁迅的<雪>,巴金的<月>
　　散文诗说的简单一点就是介于诗歌和散文之间的文体

陈淑梅2

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